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本文作者：鮑德熹，攝影指導(dǎo)、導(dǎo)演。憑借電影《臥虎藏龍》成為獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)攝影的非美籍華人攝影師。代表作品還有《功夫》《擺渡人》《九一神雕俠侶》《白發(fā)魔女傳》等。

本文配圖為電影《緊急救援》的幕后拍攝花絮。

我對(duì)攝影的愛(ài)好是25歲之后的事，當(dāng)時(shí)在廣州教書，沒(méi)有太多機(jī)會(huì)去接觸攝影機(jī)，我的姑父是個(gè)攝影愛(ài)好者，有一部120的膠片相機(jī)，喜歡拍拍人像和大自然風(fēng)光（當(dāng)然是黑白為主），他的構(gòu)圖是慢慢來(lái)，慢慢擺弄機(jī)器；我在香港的舅舅則有一部135mm的相機(jī)，擅長(zhǎng)拍人像婚紗婚禮等等喜慶場(chǎng)合，當(dāng)時(shí)他的模特兒就是我的二姐鮑起靜，舅舅擅長(zhǎng)于快速抓拍，就是一到位馬上摁動(dòng)快門。我當(dāng)時(shí)也沒(méi)有對(duì)電影有特別愛(ài)好的感覺(jué)，更不用說(shuō)攝影。雖然父母都是從事電影，父親是導(dǎo)演和演員，母親是演員和服裝設(shè)計(jì)。

我1977年回到香港之后，在中國(guó)銀行支票部工作。我無(wú)法忍耐刻板的朝九晚五工作，大部分的晚上都到香港的戲院去看二輪三輪的電影，兩年之間大概看了200部。我的確是相信有一種東西是潛移默化，突然間我想去學(xué)電影，從事電影的工作。1979年在三藩市藝術(shù)學(xué)院修讀大學(xué)的電影課程，三年半就讀完了應(yīng)修的課程，當(dāng)時(shí)的主科是電影，副修是硬照攝影。

1984年導(dǎo)演的部電影《爵士駕到》，被當(dāng)年的導(dǎo)演泰迪羅賓看中，找我做攝影指導(dǎo)去拍攝許冠杰主演的《衛(wèi)斯理傳奇》，正式展開(kāi)了我攝影指導(dǎo)的生涯。 我次接觸蔡司鏡頭是1986年拍攝的電影《喜寶》，當(dāng)時(shí)是T1.3快速鏡頭，直到《臥虎藏龍》采用T2.1鏡頭，非常符合古樸溫柔的風(fēng)格。后來(lái)從新一代的UP和MP系列，我使用蔡司鏡頭拍了大概30部電影以上?？梢运闶且粋€(gè)「老蔡司」了。

直到Supreme Prime（SP） T1.5面世，當(dāng)時(shí)我的負(fù)責(zé)蔡司電影鏡頭的老友問(wèn)我，想不想試一試新的蔡司鏡頭？當(dāng)我了解到SP的設(shè)計(jì)原理，就是盡量的在數(shù)字電影中把人物邊緣變得更加柔順，就毫不猶豫的把整套鏡頭拿來(lái)測(cè)試，拍了我的《故鄉(xiāng)行》短片，覺(jué)得效果很好，之后決定在《緊急救援》中全面采用。

《緊急救援》是林超賢的動(dòng)作大片，需要質(zhì)量高的影像規(guī)格，撇開(kāi)長(zhǎng)焦鏡頭，全片有60%都是使用蔡司SP鏡頭拍攝。為了達(dá)到好的景深效果，全片的光圈都設(shè)定在T5.6~11之間。SP鏡頭不負(fù)眾望，達(dá)到了高水準(zhǔn)，高利銳度和高度細(xì)節(jié)。加上我們有不少的綠布景，所以干凈的邊緣（高解像度和大景深）能夠有更好的分離效果。

SP鏡頭的一個(gè)大特點(diǎn)就是大畫幅，從技術(shù)層面來(lái)說(shuō)，大的感光器在同樣的解像度底下會(huì)有更多的寬容度和動(dòng)態(tài)范圍，在這一點(diǎn)上和普通超35mm的感光器是有大的區(qū)別的。這也是我堅(jiān)持要采用SP鏡頭配搭 RED Monstro 大畫幅8K感光器，「雙劍合璧」打造高質(zhì)量的畫面。

最后為了配合IMAX的放映，全片用1.9:1的畫幅，充分利用大畫幅鏡頭和機(jī)器的優(yōu)勢(shì)，力求一個(gè)目的，就是帶給觀眾更有深度更高清的畫面。 在拍攝《緊急救援》過(guò)程中，從上天到火海、再到水中， SP鏡頭經(jīng)歷了全面的考驗(yàn)，也是我在使用各類型鏡頭中的一次。

總結(jié)多年的攝影經(jīng)歷，發(fā)覺(jué)自己從一個(gè)誤打誤撞的「外行人」直到「內(nèi)行人」，深深領(lǐng)悟到一切都在實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中，特別是攝影，積累經(jīng)驗(yàn)、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)至為重要。當(dāng)然也和不是任何人都能字正腔圓的唱歌和咬字一樣，攝影也需要一個(gè)內(nèi)在的潛力，就是一種天分。有時(shí)候是天生具備，有些是潛移默化，真不知道在生命中的哪一天能夠真正激發(fā)你的潛能，變成你的能耐。